《jbo竞博体育官网》重现音乐会纪录片的传统

在2010年代中期, 关于流行音乐的影片包揽了本届奥斯卡最佳纪录长片奖. 《jbo竞博体育》、《jbo竞博体育官网》和《jbo竞博体育》都获得了大奖. 这是一场意外的繁荣:在之前的几十年里, 非古典音乐纪录片只获得零星的提名.

所有这些获奖影片都是一个场景或社区的传记或编年史. 今年, 虽然, 一部被提名的纪录片是关于音乐表演的:《jbo竞博体育官网》,关于1969年的哈莱姆文化节(Harlem culture 节日), 尼娜西蒙, Mahalia Jackson和Stevie Wonder, 等.

“这部电影背离了奥斯卡对音乐纪录片的看法,汤姆·鲍尔斯说, 她是多伦多国际电影节纪录片编导，也是 纯纪实 播客. “他们被基于音乐的电影所吸引, 但这些电影的核心不是表演, 它们是另一种讲故事的方式.”

具有讽刺意味的是, 唯一一部获得奥斯卡奖的音乐会纪录片是1971年的《jbo竞博体育》, 这部电影给《jbo竞博体育官网》投下了强烈的阴影.“每部电影中的事件都发生在同一季, 但这部电影在马克斯·亚斯格的农场拍摄的“三天和平与音乐”成为了一代人的试金石, 哈莱姆区的录像也黯然失色.

当然, “Summer of Soul” isn’t only a concert film; its director, Ahmir " Questlove " Thompson, 他最出名的工作是紫根乐队的鼓手, 拒绝了这个项目的描述, 这部电影涉及了涉及当时政治的多个话题. 但它专注于舞台, 《jbo竞博体育官网》直接与高质量音乐会纪录片的传统联系起来，并重新获得了这种传统, 这种形式在摇滚时代经历了声誉的起起落落.

在20世纪60年代，音乐会纪录片是受人尊敬的项目. “夏日的爵士乐,拍摄了1958年纽波特爵士音乐节上路易斯·阿姆斯特朗(Louis Armstrong)和查克·贝里(Chuck Berry)的表演, 被保存在国家电影注册处吗, 而默里·勒纳的"节日这部电影是在1963年至1966年的新港民俗节上拍摄的，1968年获得奥斯卡提名. 纪录片先驱，比如 梅耶斯兄弟 而且 D.A. Pennebaker 参与了多部帮助定义那个时代的音乐电影.

“这些电影人更多的是受到纪录片原则的驱动，而不是音乐,本杰明?. 哈伯特, 《jbo竞博体育官网》的作者，乔治敦大学音乐副教授. “他们都比他们拍摄的那一代人年长. 他们有点像人类学家，试图把jbo竞博体育拉进60年代美国不断变化的世界.”

米娅面具, 瓦萨学院的电影教授, 注意到《jbo竞博体育官网》和一些电影的相似之处 “给我庇护。” 梅尔斯的滚石编年史混乱不堪, 1969年阿尔塔蒙特音乐节上灾难性的亮相, or “不要回头看。” 佩尼贝克记录鲍勃·迪伦1965年巡演的文件. “比如《jbo竞博体育官网》,’没有很强的线性叙事, 但音乐文化还支撑着其他很多东西,她说. 而《jbo竞博体育官网》更具有情景性，它捕捉了演唱会沿途的瞬间.她指出，在这些方面，“《jbo竞博体育官网》让人想起了那些影响深远的纪录片。.”

在一次电话采访中, 汤普森解释说，他最初的想法更接近传统的音乐会纪录片. “我当时想，‘我有40个小时的素材，这个必须是90分钟，’”他说. “在做了25年的节目之后，我自然而然地知道，如果jbo竞博体育有90分钟，那就是14首歌. 艺术家的数量远远超过了歌曲的空间, 所以现在我在想一个很酷的混音带.

“我并不是说我会复制粘贴传统纪录片,他继续说, 但我可能会讲一个哈莱姆音乐节的故事, 然后扩展到西班牙哈莱姆和其他文化, 然后向全世界开放, 那里的非洲艺术家, 这或多或少是一个故事.”

但当2020年3月大流行来袭时，汤普森和他的团队不得不重新校准. 对出席音乐节的几位艺术家的采访被取消，需要一个新的方向. “疫情爆发时，jbo竞博体育的叠叠乐掉了下来，就不再只是演唱会的视频了,他说. “jbo竞博体育必须从头做起，要有创意.”

伍德斯托克音乐节之后，一波摇滚演唱会电影不可避免地接踵而至，从平克·弗洛伊德(在庞贝!), 大卫·鲍伊和感恩而死乐队, 随着午夜电影在当地艺术场所的兴起，这一现象不断涌现.

这一趋势也覆盖了黑人表演者，如纪录片的发布 “Wattstax” 还有《jbo竞博体育》，以及其他被拍摄但多年后才出现的歌曲，比如 “灵魂力量” (来自1974年奥斯卡获奖影片《当jbo竞博体育是国王》(When We Were Kings)中穆罕默德·阿里(Muhammad ali)和乔治·福尔曼(george Foreman)打架的音乐节)和艾瑞莎·富兰克林(Aretha Franklin)的福音表演《jbo竞博体育》(Amazing Grace).”

这个时代在极端中达到顶峰:一方面，有齐柏林飞艇(Led Zeppelin)的喜剧过度 《jbo竞博体育官网》 (1976), 荒诞的幻想片段和从不同的节目中截取的片段, 这样，乐队的服装有时会在一首歌中改变. 另一方面, 马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的《jbo竞博体育》(最后的华尔兹, 1978)记录了乐队原始阵容的最后表演, 宾客们代表着整个集团的影响力和历史. “最后的华尔兹常被描述为这种形式的最好例子. 哈伯特还指出，有些人称之为“音乐会电影的死亡”, 到处都是摇滚明星和内部笑话每一个镜头都是有条不紊地计划好的.”

几年后, MTV戏剧性地永久地改变了观众和电影音乐之间的关系. 加上《jbo竞博体育》这样的电视剧,” it became much more common to watch music performance; the concert film was no longer restricted to the pop elite. 为了脱颖而出，它需要一些特殊的东西，比如1984年的“失去意义——平衡了Talking Heads乐队创新的舞台布置和乔纳森·戴米(Jonathan Demme)导演的极端简单——或者是普林斯(Prince)《jbo竞博体育官网》中展现的无与伦比的精湛技艺 “在时报上签名.”

Dr. Mask表示，随着时间的推移，纪录片“已经从cinéma vérité-style转向了更具故事性和商业吸引力. jbo竞博体育在麦当娜的作品中看到了真正的转变 “真心话大冒险” 那些80年代和90年代初的电影想要彻底改变音乐会电影，让它完全变成另一种样子. 现在Beyoncé正在做她自己版本的项目，比如 “柠檬” 而且 “同学会.’”

音乐家们制作音乐会电影来记录特殊事件(LCD Soundsystem的2012年“闭嘴，播放热门歌曲,，是在乐队的“告别”演唱会上拍摄的——这场告别一直持续到2015年的重聚)，或者是技术上的尝试(野兽男孩的2006年) “太棒了”, 完全由人群成员拍摄的镜头组成). 最近, 流媒体服务对内容的持续需求, 肖恩·门德斯(Shawn Mendes)和爱莉安娜·格兰德(Ariana Gr而且e)等流行歌手的演唱会电影已经成为宣传的主要内容.

除了1969年的本地和全球事件, 《jbo竞博体育官网》的不同之处在于汤普森的剪辑方法, 这是基于他作为音乐家的背景，尤其是作为D.J. “当我陷入困境时，我的制片人和编辑会说，‘如果这是D.J. Gig，你接下来会做什么?’”汤普森解释道，并补充道，“如果这部电影是我最喜欢的《jbo竞博体育》专辑或D.J. 我怎么能把我正在做的事情剪下来，再去做下一件事呢?”

鲍尔斯也认为，这种结构是这部电影与传统音乐会纪录片的最终区别:“他把评论和音乐混合在一起，做得非常出色. 你要去听音乐会, 但你也将这一层音乐史巧妙地融入到讨论中.”

《jbo竞博体育官网》出现在一个围绕种族和政治的深刻问题的当代时刻, 它讲述的关于哈莱姆文化节的文化和背景的故事是必要的. 但同样重要的是，与任何伟大的音乐会电影一样，作为项目核心的精彩表演也要以自己的方式得到认可.

“这得益于政治意识的提高, 但它也能让你看到这些才华横溢的人, 被黑人观众欣赏,” Dr. “jbo竞博体育习惯于打开新闻，听到黑人的痛苦. “灵魂之夏”让观众有机会庆祝黑人的快乐.”